In un palazzo inzuppato di umidità e invaso da scarafaggi, un uomo osserva l'inquilina del piano di sotto attraverso un buco lasciato aperto nel pavimento del salotto da un idraulico che aveva provato a riparare un guasto: la ragazza, dapprima infastidita da quell'intrusione, prova inutilmente a chiudere il buco, ma l'uomo continua a spiarla e, quando avverte che l'epidemia la sta raggiungendo, le porge un braccio attraverso l'apertura.
In un mondo in cui sembra scomparsa la dignità umana, due anime malate di solitudine si indagano, si incontrano, si rincorrono spinte da una curiosità reciproca. I claustrofobici interni del palazzo in pieno abbandono (muri macchiati di muffa, androni e scale in penombra, invasi da rottami e sporcizia, attraversati da ombre sfuggenti e infestati da scarafaggi) amplificano l'assuefazione alla malattia degli anonimi protagonisti. I pochi rumori esterni (la pioggia, la voce metallica di un televisore che trasmette notiziari e canzonette degli anni '50) amplificano i silenziosi passi della degradazione fisica e spirituale. Soltanto il buco attraverso il quale torna inaspettatamente a filtrare una sia pur precaria scintilla di vita, sembra riuscire a rompere le prigioni che gli uomini, inconsapevolmente, si sono costruite.
Tsai
Ming-Liang, alla sua quarta regia, continua il discorso sul dramma esistenziale
della grande città ancorandolo ad una rifessione sulle conseguenze
dell'irrazionale sviluppo urbano dell'ultimo decennio e profilando un
futuro di povere speranze.
Vincitore del premio della critica al Festival di Cannes 1998 e considerato
tra le più originali pellicole di "fine millennio", The
Hole, a conti fatti, è un cortometraggio abilmente ampliato
in lungometraggio. Quasi privo di dialogo, crea emozioni registrando gli
impercettibili rumori del quotidiano e conferendo agli oggetti e alle
luci una fisicità quasi organica e ai corpi una oggettività
spenta, irreale e angosciosa.
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