nello zoo dove si sono dati appuntamento, viene aggredita mortalmente da una pericolosissima scimmia di Sumatra ed è contaminata da un terribile virus che agendo sui centri nervosi la trasforma in un famelico zombi.
Lionel non riesce ad escogitare altro di meglio che nascondere in casa il corpo della madre e quelli delle vittime che ella nel frattempo ha contagiato, cercando di renderli inoffensivi mediante forti dosi di tranquillanti. Ma il rimedio non è efficace: dopo aver zombificato anche lo zio Les che, scoperto l'accaduto ricattava Lionel per impadronirsi dell'eredità, mamma e mostri dilagano in città seminando l'epidemia. Per Lionel e Paquita si prepara una battaglia senza quartiere a colpi di tosaerbe, centrifughe ed altre armi poco convenzionali.
Le
componenti dello scandalo visionario e del feroce umorismo macabro giocano,
certamente, un ruolo fondamentale, ma vanno interpretate in relazione
al modo di concepire l'horror da parte di Peter Jackson, nell'ambito del
discorso stilistico già sviluppato con Bad
Taste.
L'uso dei primissimi piani e del grandangolo, la recitazione volutamente
impostata sopra le righe, lo stridente contrasto tra la cornice idilliaca
della cittadina e la furia omicida che si impadronisce dei protagonisti
sono funzionali all'approfondimento del genere in chiave anarchica, per
una enunciazione degli aspetti figurativamente e contenutisticamente grotteschi
e antiborghesi.
Vera antologia del "cattivo gusto", il film parte dall'abusata
premessa fantaorrorifica del contagio per imbastire una serie di situazioni
che bersagliano la famiglia, il razzismo, il sesso, la religione. Consapevole
di scrivere un capitolo conclusivo del suo primo approccio al cinema,
Jackson prende congedo definitivo dagli incubi e dalle provocazioni della
sua adolescenza nell'unica maniera possibile, eternandoli sulla pellicola
nella descrittività più forsennata.
Titolo alternativo: Dead Alive.
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